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各有各的精彩
今年暑期档,国产动画片《哪吒之魔童降世》成为最大赢家,目前票房已经超越《流浪地球》暂时排在2019年top1,跃居中国电影票房总排行榜亚军。但是,国产动画片的崛起,不能仅仅只依靠一部《哪吒之魔童降世》,而是每年都得有几部高质量的动画片产出。谁能接过哪吒的接力棒?
9月7日起全国公映的国产动画片《罗小黑战记》被寄予厚望。该片原本定于中秋档上映,奈何今年中秋档战况实在惨烈,于是片方于9月4日发布提档消息。在此之前,《罗小黑战记》已经在全国多个城市进行点映活动,许多场次上座率100%,口碑也相当不错,豆瓣开分时高达8.7分,与当时《哪吒之魔童降世》相当。
不过,《罗小黑战记》伊始的高口碑,更多来自于番剧粉丝。当影片大规模公映,其是否也能够吸引路人观众?“罗小黑”有可能成为下一个“哪吒”吗?
不同于《哪吒之魔童降世》是改编自公众耳熟能详的神话传说,《罗小黑战记》是一个原创性故事。
《罗小黑战记》是先有的番剧版。创意的源头最早追溯到2006年,来自于一个叫MTJJ(木头)的动画爱好者,他出生于1984年,在网上颇为神秘,个人信息很少。这一代80后中国动画人,不少都不是动画科班毕业的,比如饺子,梁旋(《大鱼海棠》导演),李智勇(《功夫兔与菜包狗》导演);木头也非动画专业毕业,走上动画道路,全凭一腔热爱。
2011年3月17日,木头制作的Flash动画《罗小黑战记》第一集正式发布。截至目前,前后8年时间,在粉丝们的不断“催更”下,《罗小黑战记》总共更新了28集,每集平均只有5分钟,是国内更新速度最慢的连载动画。乃至于网络上有这样的调侃,“小黑剧集更新日,家祭无忘告乃翁。”目前该片在B站上的总点击量近亿次。今年8月27日才更新的第28集,弹幕上密密麻麻的“有生之年”。
按照片长,《罗小黑战记》可以被视为一个泡面番。但它又不像大多数泡面番那样短平快、廉价化、快餐化,目前番剧版《罗小黑战记》在豆瓣上的评分高达9.6分,位列国产动画剧集之首。哪怕更新频率如此之慢,《罗小黑战记》始终维持挺高的热度,并最终顺利推出电影版。这在国漫原创IP里,实属罕见。
《罗小黑战记》之所以有如此多忠诚的粉丝,根源还在于,作品质量高。
《罗小黑战记》虽然是flash动画,画风无法太复杂,但其在flash动漫乃至国产2D动画中已经算是一流级别的作品了。创作团队在制作上精益求精,精美的画面是建立在大量原画的基础上,像5分钟的剧情,可能就有超过1000张原画。慢工出细活,因此,平均几个月才出一集。
总的来说,番剧《罗小黑战记》原画质量水准很高,并且稳定;画风简约、清新、充满童趣;分镜设计天马行空、充满想象力;人物设定有趣、萌感十足;一人分饰多角的配音(山新带着山新去山新家找山新玩)毫不出戏;无所不在的“彩蛋”给观众带来了探索乐趣;以及尤为关键的,它有一个自洽且有深度的世界观设定。
在这个动画世界里,人妖并存,万物有灵。主角是一只猫妖,它极通人性,会蹲马桶,不吃猫粮,长长的尾巴甚至能分裂成多个名为“黑咻”的生物体。因被误会盗取“天明珠”被上古神兽打回原形身负重伤。
被主人罗小白抱回家收养,罗小白给它取名为罗小黑。罗小白还有一个堂哥,目测也是妖,大多数情况下被叫做阿根,偶尔也会被称为玄离大人,身份暂时不明。目前,罗小白、罗小黑、阿根和爷爷一起生活在乡下,并经历了种种离奇玄幻事件……
番剧《罗小黑战记》每集虽短,集数也不多,但在有限的篇幅里,木头成功构建了一个天真灿烂的幻想世界,并以一种充满童趣的眼光看待世界与思考问题,有返璞归真、浑然天成之感。
番剧《罗小黑战记》的成功,为影版奠定了极好的IP基础,也降低了原创性动画的接受门槛。
影版延续了番剧的画风,是一部2D动画。自2016年《大鱼海棠》以来,内地票房较好的国产动画屈指可数;时下市场上更多的是3D动画,像大爆的《哪吒之魔童降世》也是3D。
3D动画更多,倒不是网上的一个讹传,“2D动画需要大量的人工手绘,3D靠建模,2D比3D更费时费钱费力”;事实上,无论是2D还是3D动画,只要精心制作,都不容易。2D与3D更主要是风格上的差异。3D画风稳定,特效上有优势,场景建模完成后可重复使用,因此特别适合特效动画大片(刚好国内这一类型动画更多);2D画风更自由、更写意、更具舒展性,在表达治愈风格、童趣、乡野等方面有独特的优势。刚好影版《罗小黑战记》的故事,特别适合于二维呈现。
影版并非番剧版的复刻——看过番剧的观众可能不想重看一回翻拍版;也不是番剧版的后续——这会将没看过番剧版的观众拒之门外;于是,导演选择的是,拍番剧版的前传,无论哪一类受众多可以接受。
影版充分延续了番剧的优点。一个是在制作层面,包括画风、配音、分镜设计等。
画风简约、细腻、清新。像森林与古村落部分,线条圆润柔和,简洁流畅,大块纯色的处理,并不显得粗糙,反倒以其水墨特色给人一种意境悠远之感,满眼绿意和古风,赏心悦目。而在都市部分的处理,高楼大厦、车水马龙,又凸显出了工笔刻画的精致。
分镜设计上很讲究。印象深刻的是地铁内一场打斗戏结束,地铁冲出隧道,空间扩张,由黑变白,冲破黑暗,光明乍现,视觉效果震撼,继而镜头又对准万里晴空,天朗气清,富有诗意。
另外一点是,影版也将番剧的萌与童趣,推到了极致。跟番剧相比,影版里的小黑还有一个真人版,闪烁着无辜的大眼睛,奶声奶气。因为影版是前传,此时的小黑还不姓“罗”,他单纯得如同一张白纸,在无限的带领下,慢慢成长,慢慢体验人世间的新奇与繁华,颇像萌娃养成记,可以激发观众的保护欲与喜爱之情。
影版与番剧一样有趣,笑点原创、高级且密集。比如无限带走小黑的海上旅途,占据了电影的主体篇幅,堪称“冷面大boss调教傲娇小猫咪”的全纪录。小黑花式逃走、花式作妖,下场只有一个,被无限大人捆回来;无限厨艺极差,俩人难以下咽,在海上漂久了海鲜吃到吐,下馆子异口同声只要家常菜,结果吃完发现没现金、手机进水无法支付只能逃走;俩人住宾馆掉卡片,以为是开跑车结果是骑电动车……这几个桥段都有精心设计的笑点,充分把握住了喜剧的精髓,反差出其不意。
除此之外,人类赶走妖精圈了地盘开发风景区收门票,生活中遇奇事人类第一时间掏手机拍照等桥段,入木三分地嘲讽了人类社会的某些陋习,也让人会心一笑。
对于一部大银幕动画片来说,仅仅靠卖萌是不够的。萌早就已经是一个产业,可替代的东西或电影作品太多。任何动画作品最终取胜,靠的都是世界观设定与故事讲述。
影版与番剧的世界观设定是一致的:这是一个人妖共存的世界,并且人与妖都可以修炼灵力,不同的妖也有不同的能力。妖精隐匿在人类社会中,与人类相安无事地生活着。如果妖精不会伪装或不愿伪装,他们就会生活在妖灵会馆里。
妖灵会馆,可以理解为妖精管理局(观众可参照《二代妖精》中的妖精管理局,或《动物管理局》中的动物管理局)。妖灵会馆专门为妖精提供服务,既有的客栈作用,也无偿提供妖精在人类世界的生存资金。妖精们需要遵守会馆法则,第一,不得杀害同类,第二,不得在人类前暴露自己,第三,如果愿意接受会馆的召唤,还可以获得更多权力。当然,如果违反相关规则,也会遭到妖灵会馆的逮捕。
影版《罗小黑战记》有两条故事主线,一条是猫妖小黑因为家园被破坏,开始了它的流浪之旅。而在这个过程中,他遇到了家园同样被毁的风息、洛竹等功力深厚的妖精,他们对人类充满憎恨,打算颠覆人类社会统治,重新夺回原本属于妖精的家园。风息靠近小黑,是有目的的,他看中的是小黑身上特殊的技能(俗称“领域”,总之就是一种神通广大的本领),风息希望借助小黑的帮助,实现他的夙愿。
妖灵会馆得知风息的计划,派出能力在于妖精之上的“最强执行者”无限逮捕风息,以免人类与妖精好不容易维持的平衡被打破。风息逃走,无限带走了小黑。小黑陷入了两难,惺惺相惜的妖精同类,与不是同类的人类伙伴,到底谁是好人谁是坏人?小黑该相信哪一方?
另一条主线,就是小黑的成长史。小黑天赋异禀,他的能力一旦被开发无论是人类还是妖精都难以阻止。小黑对此一无所知,他不谙世事,需要正确的引导,否则误入歧途后果不堪设想。
小黑一开始是站在风息这一边。既是因为他与风息都是妖精,也源于在他无家可归时,是风息给了他一个家,他们变着法让他开心,给他肉吃,真心实意对他好。虽然仅仅结识半天时间,小黑还是与风息建立了深厚的感情。他听从风息所告诉他的:妖精与人类不同,人类是妖精的敌人。
因此,一开始面对无限,小黑排斥且厌恶,一心想要逃走。但与无限长期相处下来,在无限的“驯养”下,以及之后一系列所见所闻,他慢慢感受到了爱,懂得了是非对错,明白善恶好坏,并对风息所说产生动摇。最后,他选择与走火入魔的风息展开决斗,并在一声声泪俱下的“师父”中,实现了对无限的情感认同,也获得了真正的成长。
在萌与童趣的外壳下,影版《罗小黑战记》抛出了一个有价值的思考:很多时候,个体与个体之间的差异,远远大于族群与族群之间的差异。以“非我族类”来贴标签、打压异己,是幼稚且粗暴的,其最终也会从族群之间的斗争,转向族群内部的厮杀。像风息,一开始就将人类推到对立面,将妖精与人类对立起来,为了战胜人类首先牺牲的却是妖精的利益,恰恰反映了其动机的矛盾与自私。
小黑在成长中发现,不同族群也可以和谐共处,族群之间没有天然的矛盾,有矛盾的只是族群中个体的好与坏。罗小黑也对好与坏的判定有了更深刻的理解:不站队、不先入为主,听其言,观其行。
与《哪吒之魔童降世》相对一致的好评不同,影版《罗小黑战记》还是引起了比较两极化的评价。番剧版的粉丝自不必说了,一个个都是给出了五星好评,但不少普通路人认为,去除粉丝滤镜,《罗小黑战记》也就是三颗星的水准。影版是否存在“不足”?
虽然笔者之前就看过番剧版,但公正地说,影版世界观的设定,门槛还是过高了一些。“灵质空间”“领域”等概念,轻易就将不熟悉日系动漫那一套的观众绕晕了;大战时刻,小黑的领域已被风息吞噬,突然又冒出一个领域(“小黑本体和嘿咻空间互换”),并不好理解。好的世界观设定应该是深入浅出,尤其是合家欢动画片,更应该老少皆宜;《罗小黑战记》虽能自圆其说,但概念设定上云里雾里,儿童观众几乎不可能看懂。
撇开具体设定不说,其主题的表达也比较老生常谈。人类发展扩张,破坏了环境,侵占了妖精的家乡,妖精准备奋起反抗……这种人类与异族的冲突,在《黑衣人》《X战警》《驯龙高手》《阿凡达》等中都有过了。但《罗小黑战记》在深度上并没有更上一层。人类社会的进步是伴随着对自然环境的开发,这很难简单地归纳为“作恶”,风息的反抗动机也不够充分和有说服力,转变稍显突兀。换句话说,正派、反派都很平面化。
与之相对的是,电影的节奏也有不小的问题。风息的“反派”设定被揭露得太晚,以至于观众看了半天,还不知道风息和无限到底谁是正派谁是反派,前半程情感无处投入。整体节奏编排,开头快,中段的海上漂流记就完全慢下来,到了结尾又遽然加快,有一定的隔断感,起承转合还是不够顺畅。
影版最大的彩蛋是,里头竟然也有哪吒,其形象与魔童哪吒相近,自负、可爱、脾气暴躁。《罗小黑战记》不免被拿出来与《哪吒之魔童降世》做对比。两部电影画风不同、风格不同、主题不同,没有那种绝对的可比性,但相对比较而言,《哪吒之魔童降世》总体上更好,完成度更高。
《哪吒之魔童降世》叙事完整,人物立体,在价值观表达上,大开大合、大破大立,“我命由我不由天”具有普泛性,也能够引起公众普遍共鸣。《罗小黑战记》的人妖和平共处、保护环境等,笼统而宽泛;前文提及的不以族类论是非善恶,并非作为核心主线,表达上不够清晰有力。
如果说《哪吒之魔童降世》的风格是炸裂、酷燃、热血,那么《罗小黑战记》的整体风格是温暖、治愈、清新。前者似平地一声雷,给观众带来前所未有的视听震撼,后者更像是一场润如酥的细雨,轻巧熨帖。萝卜青菜各有所爱,但都值得鼓励与支持。《罗小黑战记》仍有不足,但作为一个原创性故事,其IP价值后期看涨。
——版权属于澎湃新闻【异次元】——
看了点映,一点都没失望,非常良心,延续了番剧的温暖日常,笑点密集,也不乏精彩的打斗场面。就算不是番剧粉,也不会影响观影体验,人物、故事既有延续,又单独成立。
我很早就在追《罗小黑战记》,但更新太慢,完全不够看,导演还花样表示不准催更(连砖墙、青苔、报纸都不放过),简直丧心病狂,搞得八年只更新了28集,说好的两个月一集呢?!完全变成了生之年系列。所以,这次电影就像看一个超长彩蛋。导演终于良心发现,搞了一次中秋活动,感恩大酬宾。
我一直很喜欢罗小黑的画风,清新自然,治愈温暖,有种中国风的诗意简单,不管是绿意盎然的森林,还是人潮涌动的城市,都看起来很舒服。那种清澈的绿,看着就能很放松,就好像它能自由地呼吸。
人类没有权力剥夺妖精生存的空间
导演在天马行空的故事里,构建了一个奇异的世界——人类和妖精共存。有人知道妖精的存在,有人则不知道。而有的妖精隐匿身份生活在都市,也有的妖精不屑于伪装,生活在妖灵会馆。
提起妖灵会馆,简直是我最喜欢的一个设定,非常酷炫!
会馆是包括老君在内的三位神创立的,分布在各大人类城市中,专门为妖精提供服务,除了自古就有的客栈作用,现在还无偿提供在人类世界的生存资金。不过妖精们需要遵守会馆法则,第一,不得杀害同类,第二,不得在人类前暴露自己,第三,如果愿意接受会馆的召唤,还可以获得更多权力。妖灵会馆还有空间传输功能,有点像瞬移啊。
但人类和妖精共存的生态,因为人类对自然环境的破坏,让一些妖精失去了家园。比如,风息心心念念的龙游就曾是一个充满浓郁灵力的地方,很适合妖精们生活,但逐渐变得不适合妖精生存了。
在这个新变化下,电影的设定在于人妖共存的平衡被打破,需要在混乱中建立新的秩序。而小黑所求很简单,只想找到一个家,不再流浪。
说影版《罗小黑战记》好看,并不是戴着粉丝滤镜的谬赞,而是它真的有一套独特的价值观,不是一刀切的黑白对立,而是每个人坚持的立场和追求的东西不同罢了。
就像刚更新的番剧里,馆长和小黑说起食人族涅帕,他们只能通过人肉这种特定的食物来获取能量,不吃就死,根本没有多余的选择。难道因为他们是食人族就应该被剥夺生存的权力吗?
所以,会馆尽量给他们提供的是死刑犯和罪大恶极之人的信息,而且就算狩猎成功,也需要把狩猎的人带到会馆经过严格的审核。
馆长对他们的态度很中立,他说:“真要说的话,其实他们(食人族)自己也是受害者,人类就不用说了,很多妖精也不待见他们,但他们并没有选择权。”
同样,类比到人类和妖精的对立,妖精并没有选择自己成为妖精,而人类也不应该剥夺他们生存的空间。
罗小黑还是罗小黑
番剧里的罗小黑,是一只外冷内热,武艺高强的黑猫,它通人性,不吃猫粮,会用马桶,用意识传递想法,尾巴可以分成多个“黑咻”的不明生物。电影版里,它有很多人形化的状态,多了一丝可爱和憨态。它就像一个天真的孩子,在逐渐寻找和成长,从最初一个人流浪,到处寻找容身之所,到遇到风息了解世界、辨别好坏,再到跟着无限感受到爱。小黑的内心发生了变化,这也是为什么后来,它会跟小白说,师父是这个世界上最好的人。
我觉得这样的罗小黑是完整的,鲜活的,它是天赋异禀,但需要引导和栽培,也需要一个人给予它父亲式的教导。最强执行者无限就是这样一个存在,看起来冷淡无情,实际上是个护崽狂魔。
《罗小黑战记》的跟暑期大热的《哪吒之魔童降世》是两种画风,罗小黑是温暖、含蓄、童趣、治愈,有对人和自然相处的思考,也有为信念而战的个人选择,更有一人一妖和谐相伴。就像一场细雨,润物细无声。
而哪吒是强烈、颠覆、炸裂,是对既定命运的独立抗争,是父母对孩子的无限疼爱,是放下的过往和浴火重生。它是一声惊雷,震惊四方。
但无疑都是美好的,是我们需要的。我曾被番剧里的小白、小黑打动,这一次也喜欢上了无限和小黑师徒档。
我觉得,这是一部很良心的国漫,保持了番剧的水准,也再一次拓展了想象力的边界。激烈的打斗戏值得赞美,每秒十二帧画作,行云流水,快如疾风。无限不愧是最强人类,跟谁打都完胜,看他出手不要太爽,但没想到跟一只猫妖产生羁绊。
不论是理想主义者的自我牺牲,还是执行人守护的规矩,《罗小黑战记》所传递的价值观,一点都不低幼,反而极具深意。
回归到现实,我觉得每个人的存在都有价值。我们存在之初,不是自己选择的。人是没有办法选择自己出生的国度、性别、民族的,只能在被选择的基础上,努力的活下去。我们守护的是爱与和平,希望的也是如此。
罗小黑,请继续战斗下去,与剥夺,与不公,也守护爱,守护家,守护信仰。
上映的时候只刷了两次,终于等到b站上线可以疯狂暂停截图了,我一共截了一百多张图,毕竟罗小黑是彩蛋里面藏电影。不废话,按时间线说一下我看到的,我敢说,肯定不全!
“寒木春华”那个萌萌的声音是导演木头的儿子,沐沐
开篇梦之城和幕星社,早就有合作的,TV版里出现过阿狸,幕斯,坛九,阿先
中间靠下的风筝是木头
最开始追小黑的人都是被控制的,可以看到他们目中无神,所以风息接近小黑都是设计好的,有目的的
左上角白色的是精灵体,向无限大人汇报说发现风息踪迹的那些,它们看着小黑跟风息进了桥墩子
企鹅网吧,新山宾馆,电影配音是北斗企鹅负责,小黑的配音是山新(哪吒的也是)
肉肉的天虎用爪爪接住断了个胳膊的虚淮
无限追过来,风息准备关闭传送门的时候,一直在看向小黑,就是远处那个黑点
寒木居,应当无人看对联,那就在这随便写
小黑就是这时候学会的游泳,还是自由泳,所以跟大吉哥比赛时会游泳
有三只团鼠,不是比丢,只有小白那只是比丢
孙记牛蛙,孙呱
言必信行必果,饿必吃困必睡,结婚的男人失去了自我
中年发福的鲲和椿
菜单上有MTJJ
钱上有木头脸
值钱玉佩
这时的小黑已经有了空间系的传送能力,只是他自己还不知道,那只黑咻本来是落在小黑现在所在的位置,但是瞬间到了无限那边,小黑也是很疑惑
super麻super辣super烫
谛听也管手机叫千里传音器
我真的觉着后面这个背景是按麦当劳画的
沃木头购物中心,坑神网咖
厚子珠宝,I ♡ MTJJ ,桶上:猫渣牌
肉山美黑,和小白脸say Goodbye,员工全没文化传播,HMCH,白MTJJ6警
虚竹映画,麦芽芽奶茶,11-6,最左边像屈臣氏
瞬间石化自助加油站
宾馆一开门落下一张小卡片
小罗罗 老汉我肌肉似山大,貌美如娇花
无限小摩托牌照:HMYG∞,寒木一哥无限
地上数字20110317,罗小黑开播日期
MTJJ,木头肥皂?
北斗企鹅KTV
无限和小黑遇见小花妖紫罗兰的时候,阿赫和叶子已经出现了
右上角,饲料猪,可换装
像素,寒木春华公司在像素小区,这个小区大佬云集
彼尔德
草房,北京地铁6号线的一站
地铁广告:虎妞超市大促,粉末奶茶,从现在开始绕地球一圈,柚子野猪饲养手册
无限耳朵被薄音弄流血了
幼年天虎好小一只
洛竹不知道风息对小黑的计划,但虚淮知道,一只手就控制住了洛竹
无限的能力是御灵系的金和空间系的吞噬,打斗的时候那些圆以及打通地铁隧道都是用的吞噬,风息夺取来对付无限的这几个能力都是没法吞噬的
洛竹在左上角生气
无限抓住了小黑掉的黑咻,并揣怀里了
木头吉吉银行,存一点是一点
刀子!“如果老君能救,也不用寄情于借火岩了”
风息构建的“领域”在N区和B区之间
有人说追天虎的这个执行者应该叫武松,他还带了个酒葫芦
发现虚淮的这个执行者第一时间请求支援,但是没等到就被冻上了
LXH区,罗小黑区
MTJJ
MTJJ
如果你不懂英语,你就看不懂这块广告牌,HMCH
寒木天街,HMTJ ,这块儿的原型是北京的长楹天街,就是6号线常营那站,像素小区附近
MT啥啥,木头脸
右上角,李叔绝不打烊
狗哥大厦
木森人寿保险,貔貅金融理财,貔貅只进不出
饲料猪
MT新闻
微博说了,这是他们周边组日常
郑记面馆,虎妞便利店,XH,SHUANG TAXI,大爽,就是下边这个执行者,他们的美术监督
大爽老厉害了,说话还带口音哈哈哈哈哈
右边大厦是木头脸,呆萨堡
左边河底捞火锅,右边木头啥啥
路牌:菠萝派,请不要吃菠萝;猫派,上桥请喵喵叫;犬派,上桥请汪汪叫;下班快回家,主子们在家等你哦
府先生,MZNB666,饲料猪,杰哥扣扣百年好合,后面楼上有猫之茗和吾皇万睡
木头脸
用爱发电厂站,爱心单位
寒木春华宿舍楼
寒木广场
木头肥皂
“这是一个球,它又大又圆,又黑又亮”
追虚淮的两个人都被冻上了
哪吒大人出现把虚淮捆成了虫
NAZA
大平地百货,榕树烤鸭,驼背指导中心
阿龙茶餐厅,起啥名网咖
寒木银行
游泳健身了解一哈
龙游冬东路
无限怀里的黑咻掉了出来
小黑被无限用金属片拎着
薅完脖领子不忘给拍平
万事可乐
我终于看清这师徒俩是怎么配合的了,风息用那个“黑球”把无限打远,小黑也能控制黑球,再把无限给挪回风息跟前
无限和小黑往下落的时候,无限用吞噬造成了这么大的圆,但是还没等他们摔着,小黑就掌控了领域里的控制权,应该是改了重力吧
KEEP CLAM (?) AND ♡ MTJJ
左边吊塔:寒木建筑,右边条幅:早安喵 午安喵 晚安喵
寒木啥啥
应了鸠老所说,风息真的变成了公园,出现在TV版里(我之前有截过图,在下面)
哪吒大人的揪揪可拆卸哈哈哈
片尾一如既往的信息量大,这是小黑遇到小白前的故事,这时的小白刚上小学;爸爸的报纸:小白上学,四年前,各位观影快乐,做电影真累不过总算是做完了,MTJJ,龙游
哥哥是两个人的实锤!玄离和阿根共用一个身体 关于玄离是咋回事,纸质的漫画书里比TV多一话,是云飞在山上遇到了受伤变回原形的玄离,推测云飞应该是爷爷,因为TV有一集结尾小白给鱼起名叫云飞时,爷爷探头说不要乱起名字
山新和小白,山新有四个辫子
府先生的字幕都带口音
这个是TV里救了一飞机人的妖精,他看到的那栋楼是风息长满树的那个
哪吒大人很生气
涅帕被关起来了
谛听跟老君打游戏,打不过老君
山新命定的猫是皇受
最后,无限灵质空间的小木屋前多了那个粉色小摩托和小木筏
再补一个有意思的梗
小黑:人类唯一厉害的就是做饭
无限:现在的我可能更接近妖精
风息:那可是无限,你最好别当他是人类
﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌分割线,以下是最开始写的
看完点映之后回来刷了一遍28集动画,又看了一遍蓝溪镇,之后又去二刷,发现了很多伏笔。
多图预警 先说第28集,小白问小黑头发为什么是白的,电影里小黑最初是黑发,因为风息强行夺取“领域”才变白的。
电影里这个被无限大人制服的是涅帕,
就是他,食人族,小黑遇到过两次,从他手里救下了偷狗贼,后来在会馆又遇到了他。
28集小黑说生日是师父给定的,馆长说在龙游遇到过无限,之前老君给小黑涪陵丹也提到了无限
大吉哥跟阿根比宠物,疑惑小黑为什么会游泳,还是自由泳,那都是被师傅调教出来的啊
关于小黑的能力,金属系加空间系,空间系在动画里很常见,进妖灵会馆,困住比丢都是,金属系的属性也有体现。小黑变成人型,以及喝醉了打阿根,操控的都是金属。
电影里天虎要给小黑喝酒,还好被及时制止了,不然又得一地嘿咻
小黑特别喜欢人类的食物,难怪他不吃猫粮
动画里小白小黑阿根去会馆的时候,馆长带他们看地图,小黑盯着一个岛看了好久,那应该就是他跟风息他们生活的那个岛,他最初的“家”。
电影里小黑被夺取“领域”之后昏迷,无限说让老君救,但是旁边人说:“如果老君能救,就不用寄情于借火岩了。”借火岩雕的是老君跟清凝初遇,清凝最后咋了啊,《蓝溪镇》注定是个虐的故事。
小黑和黑咻可以互换位置这个技能动画里很常见,
一刷的时候我疑惑无限身上的黑咻是从哪来的,二刷的时候终于发现了。虚淮抱着昏迷的小黑准备跑路,无限抢小黑的时候一只黑咻掉了出来,无限抓住了。
动画里出现过龙游,催更号航班失事发生在龙游,远处那个长满树的建筑应该就是风息。
补充:飞机失事的新闻报道下面的滚动字幕提到了风息公园,所以那个长满树的建筑就是风息!!!公园里猫多也正常,毕竟风息是猫科。
妖精们讲到会馆可以让他们接触新事物的时候把手机称为“千里传音器”,其实这个称呼谛听早就用过。
无限终于有了钱带小黑吃汉堡的地方明显是麦当劳,动画之前也跟麦当劳合作过。
妖精们疏散人类的时候府先生出现了,还是一嘴东北话,太可爱了。
府先生,俺也稀罕你!
电影里还有哪吒大人!然而衣服上写的NAZA,被小黑疑惑竟然是男生,发型只是为了有识别性。(这个哪吒大人穿着很酷,想要同款)
补充:无限大人在《兰溪镇》里出现过!虽然现在还只是背影,木头说两话之后就要正式出现了。(但不知道这两话得等到什么时候)
【这个故事过于温柔啦,温柔到写了一个特别个人向的矫情影评,给一位一直在吃我安利,但太忙没时间看的朋友。想过等着一起,但刚看完时的惊喜太大,我不敢忘记。】
【后来这个人第二天就去看了( •᷄⌓•᷅ )੨੨激烈battle之后又写了篇:】我之见:盲目排外不可取。埋下种子,它会发芽。(罗小黑战记)影评 //movie.douban.com/review/10474343/
推荐给你哦,我最钟情的动画。
我喜欢罗小黑战记,一直都喜欢。
画风是萌到快要化开的圆圆软软,叙事从来都不骄不躁简洁明快,内容不多却暗藏惊喜,形式不精却处处有情。森林,大海,山川河流;虫鱼,鸟兽,妖精聚首;乡间,小镇,大厦高楼......生灵和精灵都无比可爱(撒种子那一段,把种子抛给漂浮在空中的精灵鱼真是太美了5555),古董书画也不耍价值连城的高傲(可怜的闵先生的茶壶&画虎先生画的龙怎么傻乎乎的哈哈哈哈哈),而那些实力强大的妖精们,都有一颗纯真又恣意的心,即使是“反派”。
电影版让我看到的是一个非常完整也不难懂的故事,不走经典大团圆的老套路。主题是“不再流浪”,那就讲一个找到家、拥有家人的故事。顺着剧情发展,每一段都安排着满满的令人会心一笑的细节,要温暖就一直温暖,终于累积到最后的“离别”爆发,就算是二刷的我,也还是忍不住落下泪来。
对呀,是二刷呢。点映是充值信仰,二刷则是感受真心,我居然在开头的时候就忍不住掏出纸巾惹【抠脑阔.jpg】。我注意到那些伏笔,仔细寻找上次另外应接不暇的彩蛋(说起来开发《木头的一百种吃法》的孙呱先生bei po开了家“孙记牛蛙”吗哈哈哈哈哈哈,别以为是晚上又写在角落我就没发现!(笑))。更多的东西,喜欢四处走走的朋友们可能会注意到更多景点~还有好多不算彩蛋的吐槽和笑点,好几次爆笑出声哈哈哈哈哈。
说起来,整部的制作虽然画面上有时候略简陋,bgm和配音倒是特别巧妙呢。这个靠描述可想象不到。另外就是,打斗场面的节奏非常快,转场干脆利落,非常“爽”,只是可能太快了让人看不太懂,细节太多了我再看一遍一定要0.5倍速QAQ!整个故事非常简单,除了打斗之外的叙事节奏都很慢,特别是,我很喜欢很多情节的“留白”,木头的冷幽默太有趣了5555真的好可爱。也恰恰是这种“慢”,我坐在电影院无比感慨岁月静好。【瘫】另外小表情太可爱了,我永远爱2d动画QAQ!不愧是表情包王者,爱了爱了。
【预警:以下涉及剧透】
【想说的点好多!】
1.我只是想回家。可家,是什么样的呢?
纵观主人公“小黑”的经历,家是一个落脚的地方,是有朋友有食宿,最后,家不是多好的生活环境和有趣的朋友,和“家人”在一起,就是“不再流浪”。
2. 一起经历过,便是拥有羁绊。
风息救了小黑,给他食宿,让他融入大家庭。才半天,他也成为了“好人”,所以小黑原意舍身相救会一直把他们当做好朋友。
至于无限,海上那段经历太美好了。不知道你有没有看过《少年派的奇幻漂流》?游鱼飞鱼,神兽巨鲸,暴风雨里的龙。它们穿越大海群岛,抓鱼摘椰子,吹着风打着架(被单方面虐),一路上小黑学会了游泳,控制金属,直到能够自己推动木筏(开始学那会儿真像我学驾照hhhh)。
后来上了岸,他们一起吃“霸王餐”(说起来无限那块玉上写着“值钱”哈哈哈哈哈哈),无限暴露的糟糕的做饭技巧:“......这是什么鸟。”“我觉得不是它的问题。”他们翻山越岭,穿过山河,走过乡村和小镇(虽然小黑一直想溜走hhhh),遇到其他的执行者被推荐了一番会馆,然后到了城里。
在快餐店,“嗷呜嗷呜(吃汉堡),钱真是好东西!”“瞬间就物质了啊你。”遇到花精灵紫罗兰小姐姐,买了小电驴,第一次主动蹲在无限头上(虽然还是很傲娇地说“我只是不喜欢走在路上!”),一起坐地铁,小黑第一次展现自己的能力,救了地铁的乘客,被小妹妹道谢。最后小黑被抢走的时候无限大声喊到:“小黑!我会去找你的!”
后来无限被质问(?)是不是动了收徒弟的心思,他回答说:“想带它走走。”“只是不想它走歪路。”
后来小黑传送到领域里对无限说:”我好像做了一个梦,梦里听见你被打得好惨啊。“
这一段旅程,收获了非常在意的人。
“你不是想要个家吗?”“我想和你在一起。”
一起“流浪”。
3. 一个有关少年成长的故事。
从只是想要活下去,到得到帮助,获得了家人朋友。
从“对我好就是好人!”,到“风息不是坏人,你也不是......”
从“我当然讨厌人类!”,到“我没有忘,我只是觉得这样不对。”
它不偏执,一直有根植于本性的善良。即使有点小傲娇,也会凭着直觉不去做“坏事”。
它聪明伶俐,会观察会思考,它不会傻到任人摆布,甚至敏锐地发现了:“这就你对我好的原因吗?”
它天赋异禀,却不贪慕强大。“在你的领域里,你就是神!不要解除它!” “我不在乎。”
领域的消失是突然的。说没就没了,不是同上到下一点点打开,或者慢慢变淡。只是不带一点留念的,一刹那的,“怎么突然就解决了?”就没有了。
4. 人与自然的和谐。
整个电影花了很大的篇幅去展现自然的美丽,其中小精灵们是重要的象征。
比如开头小黑刚开始流浪的时候,在乡村公路上搭便车,和狗狗们对峙,在厨房偷鱼。以为是小精灵去扑,结果只是河里的垃圾袋,车站的小姑娘,漫天的风筝......
对比钢铁城市里了无生机和绿意,风息带小黑去的那个岛,后来无限和小黑一起经历的大海和风景,电影是以非常温柔的方式唤起我们对美好自然的回忆呢。
突然想到,关注人与自然的书音影太多了,从《寂静的春天》开始,我所看过的大多数这个主题的作品都多少有点夸张的成分。比如完全抛弃自然的人将会迎来什么样的后果,不珍惜自然的人与热爱(依靠)自然的人or生命之间产生了什么样不可调和的矛盾冲突,在自然的衬托下异常恶劣的人类........
而《罗小黑战记》不一样,它从绿色中走来,点出了这个矛盾却只讲妖精自己。妖灵会馆的存在,作为一个阵营,让自然可以与人类交流协议,而非仅仅是被动受难之后去报复。这个方式非常新颖,作者脑洞超大啊5555而且真的好有趣!
用故事来传递观念,用循循善诱的“感化”,希望大家能从中有所反思,比起”不保护就会被反噬”这种归根结底都是人类为了自己的利益才选择去保护自然的态度,是不是更有爱呢?
被人类遗弃的地方长出了森林,所以,我们是可以做点什么的吧?
5.是非对错,好与坏。
没有绝对的好坏,个人并不代表群体,看事情不能一棒子打死什么的,老生常谈啦~
执行者们的谈话里那一段讲得挺充分的。他们即无奈,又选择了接受与融入。与其那么清清楚楚明明白白地划分人与妖的界限,断的一干二净毫不留情,不如大家各退一步想想对方是不是也有“好”。
风息选择化为大树之后,哪吒说:“何必呢,还不是被人砍了当柴烧。”另一位:“说不定是改建成公园,收门票。”
这是风息已经做出了选择,至于人类到底会如何,电影没说,大概是留给人类自己去决定了吧。
6.给某只:我们也失去了森林,但会一直一直埋下种子,然后期待着每一颗,都发芽。
没有了就是没有了,失去的东西无论如何也回不来,得不到的东西即使以后拥有,也再也不会合适了。
现实很残酷,罗小黑让我想起了之前《白蛇》里的台词:人生苦多乐少,多记些美好的事儿,痛痛快快活一回。
只是我最喜欢它的一点。
【特别严重的剧透****】
人生的味道吗?我也想活得恣意潇洒。
其实不光是二位主角,所有人物(主要是妖精)在形象的塑造上基本都是自然又欢快,尤其是各有各的特色。而这些东西又基本都是由人物的行为表现出来的,由观众自行体会,另一方面也体现着2d动画特有的张力。比如无限人狠话不多就是超级帅(?)。
记录一些我特别喜欢的细节:
1,风息他们。
电影开头小黑在它曾经的家——森林里醒来,突然异象横生,开始出现人类的捕猎、砍伐树木。它对嘿咻说:放心吧,我们一定会找到新家的!然后流浪,流浪,最后流落街头被“人类”追杀。然后风息来了,他说:“不要怕,我们是同类。”
因为是同伴,所以选择相信,于是小黑停下流浪的脚步,从城市穿越到森林,一个像原来的“家”的地方。还是原来的小精灵,还是原来的小动物,它还有了家人们。“欢迎~”“我只是还不太会变啦!”“你还真会哄小孩儿啊。”“你要不要来个雪花飘?”“免了。”“......你还是输给肉了。”
你愿意留在这里吗?
当然愿意!
那以后,这里就是你的家了。
(才认识半天,已经是能够舍命相救的挚友。)
“共存?躲在人群中吗?”
“想的够久了,这一次我不想在离开这里了。小黑,对不起(小声)”
2.无限和小黑。
无限去抓人的时候他什么也不说。“我只负责抓你回去,不负责解释。”
“你比较喜欢被我绑着吗?”抓住小黑之后也不解释为啥抓,绑着就走了。
“=.=抓错人了。” “你想学怎么控制金属吗?” “你为什么要教我。” “当做补偿吧。”(小声)“我看你有天分”(正色)“我才不学!”“学不学随你,不勉强。”“.......好像也没什么坏处嘛,学会了,我就能逃跑了”
漂浮在海面上,无限吹箫的那段,大概是一次谈心。“你为什么要抓风息他们?”“喂,说话呀!喂喂喂喂喂!!!”“吵死了”(噗嗤,无限果然是个特别直接的行动派)
“走之前,我请你吃个饭吧。”结果因为钱泡烂了手机也进水了所以不得不掏出玉佩抵钱,无限真的很不在意这些“身外之物”吗?生活废?哈哈哈哈好好好反差萌!。
小黑:“吃了跑,和我自己吃的时候没什么区别嘛。”
“执行者?那是什么?”“就是执法者,……就是给妖精打杂的。“
直到在上了岸坐在一起烤肉,小黑也一直都很讨厌无限:“因为你是坏人。”
“你们才认识半天吧”“他给我东西吃,还给我树洞住”“我不也给东西吃吗?”
小黑:emmmmmm
“这是什么鸟。”“我觉得不是它的问题”
“你想报复人类吗?”“当然了!”
“怎么做,杀了他们吗?”“我不知道.......我只是想回到森林里。“
“不是徒弟”“骗人,这不也是空间系与金系。”
“为什么带着它?”“想带它走走。”“你果然动了心思吧?你可几百年没收徒了。”
“只是不想它走歪路。”
吃汉堡:“钱真是好东西!”“瞬间就物质了啊你。”
不买车骑小电驴:“为什么不买那个?”“=.=因为不会。”
“我的领域是不是比你的吞噬厉害?”“要看谁用的好。”“ OVO看来是这样。””你还差得远呢。““你吃醋了!”“别乱用词。”
“如果你真的选择离开,希望你不会用它(小黑学到的本领和他的能力)做坏事。”
“我才不会做坏事呢!”
“你分得清好坏吗?”
“当然可以!”
“好,我相信你”
“......风息不是坏人,你也不是……不过!也好不到哪儿去!!!”
小黑跟着拥挤的人群过马路,无限伸出手臂邀请它上来带它一起走:“来。”“......我只是讨厌走在路上!”
小黑保护了乘客们,“你做的很好啊”(笑)无限毫不吝啬表扬呢。
小黑被抢走之后把指挥的任务交给馆长。“您不负责指挥吗?”“这里有你。”【抬头】“他现在只有我了。”
电影里的无限是一个能动手绝不bb的人,他不喜欢解释太多,他很强也很直接,不喜欢管闲事但非常负责任。这种直率是不是刚好也决定了他的强大绝不是投机取巧得来的呢~真是一个十分靠谱的男人!
3.时间顺序的一些其他。
闵先生:“哦~风息啊,是来找我喝茶吗?” “风息啊。有时候太过执着,并不是好事。”(后面那个假装无视发生笑死了hhhh)相比能力,闵先生更在意他的紫砂壶一点啊。
无限和小黑刚上岸的,问渔民路:“请问,这是哪儿?”“这里是小香礁啊。”“我想问这是哪个省?”“你们干什么的?”“偷渡的吗!”“我们只是迷路了。”“迷路会迷路一个省?”(转头大喊:偷渡啊!快报警!)
无限掏出剑:“我是偷渡的,请问这是哪个省?”
大叔:......福......福兰省。
其他执行者来找他们的那段超有趣!
“风息?【喝茶】”“我倒是不讨厌他,但是他一直做些越剧的事”“人与妖一样,很难定义好坏”“就算住在城市里,也不一定就喜欢人类。”“我以前有个洞府,超豪华的嘞,可惜后来被人类弄成景区了,我自己去都要门票。”“现在想找一处没有人类足迹的地方,太难了。”
“你们喜欢人类吗?”“喜欢!”“有的人喜欢,有的人不喜欢。比如那两个,连无限都讨厌。虽然只是因为打不过他哈哈。”
“小猫!过来跟我们一起数落人类吧!”“不要,你们太弱了。”(最后大家还是坐在一起愉快地喝酒了。“走!不喝白不喝!”)
马路边上遇到送花的紫罗兰小姐姐:“我也是无限大人捡回来的哦!”无限大人明显害羞啦~小姐姐送的花还被小黑别在耳朵上了。
地铁上那段也很有趣:
无限在地铁上保护小黑的时候:“我最讨厌打不过就搞破坏的人。”
小黑被带走的时候是被拦腰提着的,地铁上的小姑娘:“大哥哥,小哥哥这样会不舒服的。”其他乘客也:“这位先生,那是你的孩子吗?先生!??人贩子吧?这位先生,请你解释一下......”
之后地铁上搞破坏,乘客遇险被小黑变成原型救他们:“怪物……”“那孩子是什么啊?他不会吃了我们吧?别乱说!”然后,还是那个小姑娘:“小哥哥谢谢你”“不用”【这里突然出了隧道,是天亮了呢。】
领域扩散的时候,新闻报道的直升机:“这是一个球,它又大又圆,又黑又亮。”
碎碎念:
1.开头小黑被围攻的时候那个罐子摆得真的好整齐啊,我总感觉是伏笔但是想不到为什么
2.精灵和小动物=眼睛,无论你在做什么,妖怪都可以看到哦~【低语】
3.无限虽然很强,但是做饭难吃方向感差,淋雨知道把身上的水弄干净却不知道吧钱和手机里的水弄干哈哈哈哈哈,除了打架好呆萌(?对不起无限爸爸)的感觉!我爱他!
4.无限决定带小黑去会馆,是在听说他要去找风息之后。所以是怕它被带歪了啊,自己又懒得解释,干脆又用行动证明了噗。
5.烤鸡那段小黑回忆起风息他们,结果回过神来是无限,这里其实是一个对比展现?
6.无限大人为什么您吃甘蔗都这么有范儿啊哈哈哈哈哈哈哈,吹箫啊故居啊什么的,真是一个怀旧的古人呢【诶?】
7.“好了,别闹了,没看到有人在睡觉啊。”无限爸爸真的好实在一个人!
8.“你们聊,我去那边睡。”小黑猫超机智!【然后被逮住】
9.车牌HMYG啥意思啊?
10.风息回忆起“这里本来就是我的故乡”的时候,天虎还是只石头老虎诶,不会是山神之类的吧?
11.其实在妖精的世界里也是遵循自然法则(食物链)的吧,这个设定应该是,没有修炼成妖精的普通动植物还是可以作为食物,已经有灵识的妖就不能随意伤害了(因为有灵性了)?【不过这个不重要啦】
12.东北府太可爱了QAQ
13.领域刚刚形成的时候安静了很久呢。
14.哪吒的火焰表示他的心情,暴躁的时候火灭了,无奈的时候火熄了,还特别倔强地说好讨厌哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈high
15.小黑进入领域,他们合作之前:“再说,还有我呢”“对不起,小黑”“嗯?”“上。”这个对不起是指没保护好它嘛?
16.风息打不过小黑的原因,很可能是因为,领域是他抢来的吧。【我猜的】
17.后面片尾山新:“我一定会捡到命中注定的猫的!”小白:“哈哈哈你在说啥?”后来山新捡到了皇受,小白捡到了小黑,嘿嘿。
英国作家克蕾熙达·柯维尔写了一部小说叫《How to Train Your Dragon》(怎样训练你的龙),后来被梦工厂动画改编为动画电影《驯龙高手》。其实从某种意义上说,《罗小黑战记》也是讲述了一个在物种混杂的世界中,人类是怎样驯化、同化妖魔这一异族的故事。差别就在于,《驯龙高手》中小嗝嗝有着用指尖触碰没牙仔的那个人兽心灵交集的经典场面,而《罗小黑战记》则是用一种不打不相交的简单暴力方式揭开了小黑与名为无限的人类的交集。
我觉得这部动画是一部非常非常精彩的心理学教材式影片,其核心就是斯德哥尔摩综合症。一言以蔽之,就是被绑架者爱上绑匪的故事。
社会心理学家根据1973年发生在瑞典首都斯德哥尔摩市的一起银行抢劫案件,分析得出了人类所具有的的一种心理,就是被害者有时会对犯罪者产生情感,这个情感造成被害人对加害人产生好感和依赖性。因为当人遇上了一个凶狂的杀手,杀手不讲理,随时要取他的命,人质就会把生命权渐渐付托给这个凶徒。时间拖久了,人质吃一口饭、喝一口水,每一呼吸,他自己都会觉得是恐怖分子对他的宽忍和慈悲。对于绑架自己的暴徒,他的恐惧会转化为对对方的感激乃至一种崇拜。进化心理学对斯德哥尔摩综合症还有这样的解释,新生婴儿会与最靠近的有力成人形成一种情绪依附,以最大化周边成人让他至少能生存的可能。
如果说罗小黑就是那个新生婴儿的话,那么它先后遇到的风息和无限,就是那个最靠近的有力成人。它先后被这两个人“绑架”,而这两个绑匪也对小黑施与食物、住所,小黑因此对这两个人产生了感激、依赖和崇拜。特别是无限,影片花了大量笔墨讲述他怎样从岛上“绑架”了小黑,两个人被迫共存在一则小舟之上,小黑逐渐从畏惧、反抗到顺从、依赖于他的全过程。
影片恰到好处地包罗了斯德哥尔摩综合症发挥作用的若干共性条件。如人质必须相信,要脱逃是不可能的;在遭挟持过程中,人质必须认识到绑匪可能略施小惠的举动;除了绑匪的单一看法之外,人质必须与所有其他观点隔离等等。你看罗小黑经过多次逃跑失败,最终认识到无法从无限手里逃走。而当小黑落水无法自救时,无限又适时施以援手。在很长的一段海上漂泊路途中,小黑无法接触到无限以外的任何外界讯息,即使有接触一些妖魔,也都是无限的朋友。
所以小黑最终被无限这一人类所驯化,就是必然的结果。人是可以被驯养的,妖魔更是如此,只不过已经成年的风息不甘于被驯养,而还处在情智发育期的小黑来说,更容易被外界影响罢了。所以影片结尾,当小黑哭喊着不肯离开无限的时候,这个被设置好的泪点没太打动我,我宁愿小黑与无限依依不舍地分离,宁愿它心里记着这样一个人的存在,但精神上要早日摆脱对无限的依赖才能更加自立和成长。有时候有点缺憾的分离比大团圆的相聚要更打动人,你看《千与千寻》,如果千寻最后和白龙没有分离,那这个故事不就很一般了么。
这部影片比较特殊的地方就是“绑匪”一方最终对“被绑架者”也产生了情感,从而使得斯德哥尔摩综合症的情绪不是一种“单相思”。但同时,影片最遗憾的地方也在于此。就是它没有揭示出无限的生活圈里有罗小黑的加入,对他本人有怎样的改变。是懂得爱了,还是解开了什么心结?只是从头酷到尾的话,就会缺少真正打动人心的那个点。其实影片如果能花5分钟的笔墨来讲一讲无限的身世,为什么他这么强,为什么他作为人却要帮助妖魔,会让这个人物更加立体。观众只有了解了一个人的历史,才能更好地理解他的现在。而小黑的存在一定是在无限的平静心湖中投入了一颗石子,使其产生了早已忘却的波澜,最终这种波澜也扩散成为足以使无限改变和成长的惊涛。
小黑时而为猫,时而为人。它什么时候是猫的形态,什么时候是人的形态,不应是随意设置的,而应是有讲究的。我个人觉得,它处在未被驯化的状态时应该是猫,而被驯化的状态时应该是人。它从猫到人,不是一种进化,而是一种驯化。
“领域”是影片一个很重要也很有趣的设定,代表了某种保护机制,实际上也是一种心理防卫。风息张开的领域实际使他获得的是一种心理安慰。但可惜影片并没有把“领域”真正表现好。首先,从物理性质上看,小黑首次释放领域,海浪都被排斥在外,说明领域的张开是个排斥外界的过程。而后来风息打开的领域,在扩张时却把城市包裹进来,没有产生排斥作用,前后矛盾。其次,领域中的风息和无限打了个平手,这和领域主人在自己的领域中是“神”一样存在的设定大相径庭,按理说应该是风息把无限打得毫无招架之力才对。也只有把无限逼入绝境,才能突显无限舍身进入领域去救小黑的情谊之深,明知不可为而为之。也只有把无限逼入绝境,才能让小黑的复活变得更有价值,产生最后一分钟营救的逆转快感。最后,影片没有把关于“领域”的编剧智慧发挥到机制。无限也有着自己的领域,如果他在风息张开的领域中使用了自己的空间法术,进入自己的领域,那么会怎么样呢?相信这应该是观众非常想看到的。
不过总的来看,影片还是延续了《罗小黑战记》动画系列片的整体风格,色彩淡雅,动作流畅,音色秀美,处处有充满想象力的形象、符号、场景,是一部制作质量颇高的二维动画片。在三维动画林立的市场上,可以说是一股清风。特别是影片中有一段让中国画中的角色活起来的戏,看得人心旷神怡,这是只有动画艺术才能带给人的魅力。虽然剧情饱满度和逻辑性与“小黑粉”的要求可能还有一些距离,但也算瑕不掩瑜了。
动画影评俱乐部 inside
原创: 彼方 动画学术趴 1周前作者/ 彼方采访/马小褂、彼方 摄影/阿加佩
“木头一直都这么爱玩,一直都这么棒。”
“就叫……小黑吧”“啊……就定啦?“我叫小白,它叫小黑,不好吗?” ——《罗小黑战记》第一集
2006年,坐在宿舍里一个人埋头研究动画软件的MTJJ(木头)或许做梦都不会想到,自己画笔下的一只小黑猫将在十数年后随着上述的对白,成为全中国最知名的动画角色形象之一。那个时候,他还只是一名在插画网站上默默投稿的动画爱好者。
五年后的2011年3月,木头制作的Flash动画《罗小黑战记》第一集正式发布。这部讲述流浪猫小黑与其主人小白的故事的动画短片一经发布,就凭借其天马行空的的分镜设计、稳定坚实的作画质量、清新可爱的角色设计以及充满童趣却不失深度的剧本设计,迅速积累了大量的忠实粉丝。
木头由此正式开始投入《罗小黑战记》动画系列的连载创作当中。截至目前,木头和他的团队已经创作了28集的动画剧集。 而与一般动画剧集“续作发布就掉分”的情况不同,《罗小黑战记》自最初发布以来的九年间,其豆瓣评分至今仍维持在9.6分的高位,位列国产动画剧集之首。这也足见动画团队对于动画质量的严格要求与稳定把控。
而它的作者——这位在微博等社交网络上持续活跃却从来不端架子、聊天三句不离卖萌颜文字的“木头姐姐”,却在这些年几乎婉拒了所有的公开采访请求。这也让他的创作经历,在公众和粉丝的面前,蒙上了一层略显矛盾的神秘面纱。
木头在社交网络上的日常画风是这样的
7月24日,筹备了近五年的《罗小黑战记》大电影宣布定档9月12日。而这一次,木头意识到自己可能是真的躲不掉了……
这不,经过多(P)番(Y)努(jiao)力(yi),学术趴有幸成为第一家受邀媒体,造访了木头所在的寒木春华动画公司。我们终于得到机会,和他好好聊了聊《罗小黑战记》(以下简称《罗小黑》)大电影的幕后以及他过往的创作经历。
1.“做这样的形式就随时可以把《罗小黑》掐断掉”
从大二起开始喜欢上动画制作的木头,在当年无疑是一个异类。
“那个时候,全寝室就我一个人在做动画,因为我们不是这个专业的嘛~”
一个偶然的机会,木头在网上接触到了一个名为EasyToon的GIF动画软件。兴趣使然,他开始学习GIF动画的创作,并开始在插画师网站“涂鸦王国”上投稿。据他回忆,那个时候网站上的投稿还是以插画为主,做动画的则相对比较少。
木头在涂鸦王国的主页,最早的投稿可以追溯到2006年
木头的投稿的第一个GIF动画——《追》
凭着一腔热诚和不懈的努力,大学投稿期间,木头的画技有了稳步提升。而在大三的时候,因为一个偶然的机会,他被一家动画公司录用了。在当时还抱着“画着玩玩”心态进行投稿创作的木头,也由此第一次意识到了“在中国还能做动画(维生)啊。”
而那家录用木头的动画公司,就是日后制作了国产爆款动画电影《大鱼海棠》的动画公司——彼岸天(B&T)。
彼岸天动画网站首页 彼时,彼岸天还只是一家初创的小公司。说起在那边的工作经历,用木头用半开玩笑的口吻表示,他在那边“当了两天动画就成了原画。”我们惊叹这也太快了,他接着说:“其实那个时候一共也就两个原画,所以比较简单吧,哈哈哈~”
彼岸天时期木头负责的动画短片——BoBo&ToTo系列短剧之《狂想曲》,部分镜头已经可以很明显地感受到《罗小黑》的作画风格
2009年底,木头离开了彼岸天。也正是在那个时候,木头开始逐步构想《罗小黑》的故事框架。意料之外,情理之中——《罗小黑》的灵感来源,是木头家里养的两只猫,一只叫罗宾,一只叫小黑。
木头早年创作的,描述他与罗宾之间关系的漫画
看过《罗小黑》剧集的观众都知道,《罗小黑》初期走的是一条偏向于温馨卖萌的日常路线。而随着剧集的深入,故事也开始展现出非常庞大的世界观——一个人类与妖精共存、包含不同价值观与矛盾的现代社会。木头的说法也让我们十分好奇,为什么这个源于他与家猫的故事,会以这样的方式展开。
“其实故事本身就是铺在那里的。最初几集做成日常单元剧的形式,是因为当时我根本就没有想过要怎么靠这个活。完全就是自己赚了钱,然后用业余时间去做这个。”
如木头所说,2010年代初,国内制做动画短片的独立动画人本就是凤毛麟角,更没人能保证能靠做这个赚钱维生,“而我也不想烂尾,于是刚开始几集就会比较保守一点,做这样的形式就随时可以把它掐断掉……这一次大电影的前传也是一开始就写在大纲上的,只是当时也就几句话,没有详细展开。”
《罗小黑》第一集,小黑流浪街头
但即便如此,面临现实压力的木头也一直没有放弃要做一个“大”故事的构想。 最初几集收获的好评给了木头坚持下去的动力,而随着《罗小黑》的剧情发展与故事世界观的进一步拓宽,这个打磨已久的“大”框架开始展现出厚积薄发的作品魅力:在《罗小黑》的世界里,你既可以看到小黑和其他角色幽默治愈的温馨日常,也能够通过他们的冒险经历,窥视到木头作品中充满人文关怀的精神内核。
在《罗小黑》动画剧集日益受到好评的同时,寒木春华的另外一个问题却随之暴露了出来——为了保质保量地完成动画的制作,“小作坊”寒木春华的体量限制了《罗小黑》系列剧集的产能。 寒木春华Logo 自2011年第一集发布以来,九年间《罗小黑》一共只制作了28集、单集片长约6分钟的动画。久而久之,“咕咕咕”“佛系更新”之类的词和木头的名字绑在了一起,《罗小黑》也变成了许多观众口中可以归为“有生之年”的作品之一。
在大电影的消息传出之前,各类ACG媒体对于《罗小黑》的曝光,也大多聚焦于它如何通过表情包、游戏授权等方式“刷存在感”,以延续动画的制作。 《罗小黑》的授权手游——《爆炒江湖》 而就在上映前夕,也有部分影评人开始质疑,《罗小黑》系列在对作画精度以及画幅尺寸的要求远高于电脑屏幕的电影银幕上,又是否能延续其剧集一般完美的表现呢?我们也不禁为木头捏了一把冷汗。 但出乎我们的意料,木头对于这些质疑的思考,却早在一个令人意想不到的时间点就已经开始了……
2.“你是不应该在影院里看到这样的片子的”
“在那个时候,你就会觉得这个画面很粗糙。虽然你看着看着可能就没感觉了,(人就)被剧情带进去了。大家笑笑什么的就挺开心的。但是如果认真看一下,你还是会觉得,你是不应该在影院里看到这样的片子的。”
上面这一段木头的评论,说的是2015年11月举办的《罗小黑》北京放映会。那一天,木头为了完成和团队内小伙伴们“攒一个剧场版的长度就租个电影院放映”的约定,租下了中国电影资料馆的700人厅。他将《罗小黑》的剧集在大银幕上,从第一集到当时最新的第十九集,完整地播了一遍。
700人,一块大银幕,一部《罗小黑》,还有一整场的欢声笑语——木头的团队和700名粉丝共同完成了这一不寻常的壮举,放映会也在热烈的掌声与欢笑中落下了帷幕。
北京放映会现场
但或许并没有人会想到,当所有观众乃至团队的其他成员都沉浸在放映会欢乐的气氛中时,木头却仍在思考剧集动画在画面精度以及表现力上的不足——这无疑是动画人才会有的敏感与警觉。这一节开头的这段评论,也由此而来。
为了降低非粉丝群体的观影门槛,木头特意选择将“零观影门槛”的前传搬上了大银幕,并花了一年多的时间潜心打磨剧本。而除此以外,木头和其他团队成员最优先着手探索的,就是如何在背景、人物设计等前期的各个方面,改良和优化剧集的原有设计。
“剧集里的人物造型属于一个相对Q版的状态。但是电影的话,那种Q版状态的精度不够,是hold不太住的。" 剧集里的人型小黑 Q版的人物造型、简练而凝实的线条,这些本是《罗小黑》在竞争日趋激烈的动画市场中开疆拓土、吸引粉丝的利器。但在这一次电影化的过程中,它反倒成了一把悬在木头和制作团队头上的“达摩克利斯之剑”,怎样“在大银幕上把简单凝练的人物表现好”,成为了团队攻坚的核心难题。
在人物造型上,木头的团队对剧集版人设的身体比例进行了微调,并给角色的眼睛做了进一步的细化处理,使之能够适应电影银幕的要求。而为了尽可能呈现一部原汁原味的《罗小黑》电影,并保留剧集中粗线条、无阴影、衣褶少,但人物却有足够体积感和动感的简笔画风格,木头等人在动画作画上则有了更高的要求。
大电影的小黑人设图 “(这次看电影的时候)你几乎不会感觉有任何卡顿或者缺帧,(片子中出现的)就是几个活灵活现、造型相对简单的人物,这也是我们追求的效果。而要达到这种效果,就需要非常高水平的原动画技术。”
本次担任《罗小黑》大电影的作画监督是大爽,人称“爽哥”。
大爽
众所周知,动画的制作往往需要多位原画和动画师的参与。而每位画师的作画风格往往不尽相同,因此就需要有人对作画的整体风格进行把控。而这也正是大爽的职责所在。
而据木头介绍,爽哥这次完成了一个哪怕是业内人听了也会感到吃惊的壮举——他一个人完成了整部电影的设计稿。换句话说,爽哥把控了整部影片的“型”。当然,画正稿的时候,爽哥带领的修型组也同样功不可没。
大爽的设计稿 “所以我们的型都是非常稳的,你应该也能看出来,不管是日常还是打斗,我们都没有崩。哪怕中间打斗的一张崩了,他都给掰回去了,所以这个是非常diao的一件事情。业外的人可能不能理解,但业内的肯定懂,做这个事儿是一个什么样的工作量跟难度。”
聊起自己的团队,木头也不知不觉地打开了话匣子。从他的口中,我们又认识了为《罗小黑》贡献了“极具电影感的分镜”的顾杰、毕业即入伙,与强大的背景组一同制作了1700多张美景的美术总监大吗、强得“根本不用吹”的原动画组、“做完之后你可能甚至都看不出后期处理在哪里”的后期组等等大佬。 寒木春华动画公司内景
“影片上映之后我们可以约一篇制作人员的介绍,我要详细说一说我的伙伴们~就这么定了哈!”木头吹得一时兴起,几乎想一个不落地点到所有人。
如果你是木头的粉丝,那你就一定明白他所说的绝不是假话:2016年3月,在《罗小黑》播放五周年的那天,木头就曾以长微博的形式,把他和2010年以来所有加入的小伙伴的故事,以木头式的独特文风,悉数罗列了下来。 团队过往的点点滴滴,这个搞怪随和的大男孩全都记得。
完整版请移步 @MTJJ木头微博
时隔三年,《罗小黑》的团队又向前迈了大大的一步。木头终于可以挺起胸膛,骄傲地向所有人再介绍你们一次了。
而在木头对他的团队大加赞赏的时候,我们却不可避免地感到了一丝违和。直到回来整理这次采访的录音时,我们才发现问题出在了哪儿——木头在采访中对自己的评价,只用了简简单单的两个字——“真棒”。
他,棒在哪儿呢? 3.“他们只不过是想看好片子而已”
如果你一直关注着中国动画的发展,不难发现饺子(《打、打个大西瓜》《哪吒之魔童降世》导演)、张春(《大雨海棠》导演)、李智勇(《功夫兔与菜包狗》作者)、木头……在中国80后这一代的动画人里,有很多都是非科班出身。他们,用一个较为时新的词——大多都曾经历过“用爱发电”的时刻。
很显然,他们都深爱着动画创作。但与此同时,他们的创作观念以及作品的风格都天差地别。 而就木头来说,一个能将他区别于其他人的特征,或许就是很少有人会像他一样执着于“玩动画”——木头爱玩这件事,无论是在粉丝群体里还是在业内,也一直都是公认的。 《罗小黑》系列还有一些好玩的番外篇
“玩动画”这个词或许有点抽象,可以进行解读的角度也非常多。但从《罗小黑》里,你至少可以看出两点——“用动画玩”和“把动画玩出花样”。
先来说说“用动画玩”。
很大程度上,这件事情是不言自明的,因为作品本身,是作者所处时代与自身经历交织的产物。随便翻看几集《罗小黑》的剧集,你就会发现远多于一般作品的客串和彩蛋。
《罗小黑》的主要角色当中,有相当的一部分是由他的同行朋友客串的:剧集里的山新、皇贞季、叫兽、慕斯和old先等人,还有电影预告片中已经出场的“风息”(风息神泪)等等均是如此。 如果你对国产动画和漫画有所涉猎,那么你在看片的时候甚至会产生一种《罗小黑》实际上是木头的“二次元客厅“的错觉。 客串人物——山新和皇贞季(那只猫)
彩蛋就更不用多说了。向经典作品的致敬、喜闻乐见的“不要催更”、无处不在的MTJJ签名...可以说,彩蛋已经深入了这部作品的灵魂之中。 “不要催更”
值得一提的是,虽然《罗小黑》的彩蛋众多,也掀起了粉丝们寻找彩蛋的风潮,但木头自己却不希望粉丝为了凑齐彩蛋而劳心费神。对他而言,彩蛋只能是玩的一部分。 有粉丝曾专门制作过彩蛋合辑
我们问木头,可不可以跟我们透露一下这次的彩蛋有多少个,没想到却被他义正言辞地拒绝了。
“没数,不能说具体数,不然人家会想着凑齐,找不齐可难受了……(彩蛋)属于乐趣,专门把它当做一个任务去找就没意思。”
木头想的,就是用《罗小黑》和大家一起玩——“用动画玩”。
而另一方面,他也时刻思考着如何“把动画玩出花样”。对于二维动画而言,最为重要的“玩法”,可能就是在作画上下工夫了。 网络上随处可见的作画MAD (展示动画作画的集锦视频)
都说做三维动画的人未必会画画,但做二维动画的人对画画这件事儿一定有执念——这话可一点儿也不假。而在这一点上,木头和很多其他的二维动画创作者一样,有着很强的偏好与追求。
《罗小黑》的画风虽然线条简单,但是它的“作画感”——或者说,由二维动画所特有的形变和动态所带来的动画的设计感,是每一个《罗小黑》的观众都有切身体会的。而全程参与作画这一制作流程本身,也是木头口中“作画感”的另一层含义,对他而言同样非常重要。
事实上,木头对于“作画感”的追求,也在不经意间解答了我们的另一个疑问。
据骨朵传媒发布的《2017年国漫网络剧产业发展研究白皮书》,2018年国产的二维动画数量有了明显的增长,从2016年的19部增长至2018年的43部,而三维动画的产量则不增反降,与2017年的43部相比减少了10部。但即便如此,三维动画的总点击量在16-18年,依旧全部高于二维动画。
而在动画电影方面,以《哪吒之魔童降世》《西游记之大圣归来》《白蛇缘起》等作品为代表,近年引起大众讨论的爆款动画电影也以3D动画居多。
作为一名同时制作了剧集与动画电影的二维动画创作者,我们十分好奇木头对二维与三维动画的差异是怎么看的,他又是否因此产生过动摇和忧虑。而在这里,我们听到了整场采访中最精彩的一段论述:
“之所以现在很多人选择做三维,一是因为三维制作以后注定会越来越简单……二是在国内受众面的确会更广,而且三维动画它可以超过二维画面细致程度的上限——今敏、宫崎骏、新海城他们,可能就已经做到二维的极致了,后来者画得再好,可能也不会超过他们多少……” 今敏、宫崎骏、新海城三人的代表作
“但三维可以做到极致的精细,而且它的流畅度和空间感是二维所没法达到的。所以哪怕是做二维,我们也会用三维去辅助做一些东西。” “而我们选择二维嘛,就是因为它的‘作画感’——我们都喜欢画画嘛,三维的流程里除非是前期设定,其实剩下就很少有这种感觉了。之后去调动作、调镜头的时候,可能只有做影片的快感,但体会不到作画的那种快感。一个是手绘出来的动态,一个是调出来的动态,只是不同的方法,我们更喜欢作画而已。如果非要我说二维有比三维好的,那可能就是会更‘自由’吧。” “二维三维的界限以后会越来越模糊,二维动画也会越来越多的使用三维技术,也就是不管二维三维,其实都会受三维技术的进步影响~” (来自木头的附言:以上的二维三维比较,都是以制作精良的片子比较~) 在此默默送上一张独家授权的设定图~
“而对于动画的受众来说,我觉得二三维其实也不是他们选择的理由。对于很多观众而言,他们只不过是想看好片子而已。”
很显然,之前是我们多虑了。而如果你问木头他为什么这么喜欢画画,那么《罗小黑》作品里的诸多细节,就已经足以告诉你答案了。 《罗小黑》中的《犬夜叉》《海贼王》彩蛋 《罗小黑》中的《葫芦兄弟》彩蛋 《罗小黑》中的《火影忍者》彩蛋 和他万年不变的语言风格一样,在木头的心里,有很多东西从最初开始,就一直没有变过。
木头的第一条微博与电影定档日的微博
木头一直都这么爱玩,一直都这么棒。
结语
在《罗小黑》北京放映会的宣传海报上,曾写着这么一句话——“百年内我们会争取做出院线片哒”。不用一百年那么久,大电影9月12日就要来了。
在采访的结尾,我们再次替全宇宙的《罗小黑》粉丝催更,而木头倒是没卖什么关子:
“如果卖得好,什么都有。不管是电影还是TV都会有,而且速度也会有的。卖得不好嘛……我们就要去卖身咯~”
所以,就不用我们再多说什么了吧?
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- END | 动画学术趴 -
《罗小黑战记》电影是2010年以后国产动画里唯一一部(如果)8分以上我不会觉得虚高的作品。看之前大抵能够预料画面可以当壁纸,顶配声优与二次元对白完美融合,以及呆萌、傲娇、反差萌各种萌从头萌到尾,好笑且无任何低俗笑点(这很重要);没想到的是打斗场面可以做到非常之燃,在“无限”等妖精身上看到了君麻吕、六道,还有佐助在中忍考试第一次遇到大蛇丸的名场面,奇观方面大满足,私心希望战斗系统再具体一点就更好了。缺点是环保1.0主题限制了作品深度,反派暴露动机也就注定没有新意,还有随处可见的日漫影子不知怎么看待,比如最后飞回会馆的交通工具与龙猫车有点类似。
小黑带给人最大的治愈就是它可以带你回到对世界无所惧怕、无所歧视的视角,让你重新看看这个复杂而可爱的世界。电影依然延续这个内核,只是我很担心大面积上映之后,看惯了快节奏电影的大众,会认为低龄化节奏慢
虽然我不太能吃这种简笔画风格,但是看日漫长大的人肯定会喜欢这部多过which you know 吧!轻轻柔柔的夏目友人帐风,白龙+娘口三三式的主角组合,角色与氛围都很舒服,故事简单节奏却好,最最最关键的是没·有·屎·尿·屁·和·网·络·流·行·语!我看这个系列输就输在名字上,以前听这名字我总以为是什么那年那兔之类的东西……
最后一场打斗场面居然不错,小黑满头白发的时候一直在想黑猫会不会变成白猫。复杂而可爱的奇幻世界依然让人沉迷,特别想拥有一个自己的灵域空间。短短一部电影讲了一个完整的世界观,今年我的国漫第一给这一部。
本来只是一小半,小黑粉,昨天刚补完成为的,看完电影,爱了,好有爱喵~类似哈利波特魔法世界但是是我们自己的妖仙都市可以出来了,迷人啊,101分钟舒适预警三观也合,就是下一部不要太久咯手动捂脸表情,先回到日常番里再会和等待了,吒吒客串手动捂脸表情,老祖宗没有版权限制,再一次老祖宗滴个宝库啊,加油,上映再二刷,保佑八亿十亿,有钱有钱,脑洞一下团队有空可以把九把刀的猎命师世界搞出来…今晚杜比全景声厅二刷了爽,明天还要三刷…比哪吒还要多一刷,2D实在舒适,不过现在想想也有点儿后悔没刷到哪吒IMAX,现在最多还只有中国巨幕不过戴眼镜实在有点劝退,这里联动的哪吒出场音乐也好燃,衣服写的是NAZA南方银握手手动捂脸表情…每次都不知不觉就坐定定看着可爱又好听的片尾字幕走完惹,确定想和一个人一起流浪真好啊~
小黑变成白头发小人的时候 我以为是喜羊羊来了
故事性和想象力都有了,就是缺少一个完整的设定。缺少交代的留白太多,对没看过这个系列的观众也太不友好了!不过很期待看到小猫妖在现代都市的生活后续,好歹俺年轻时也看过“幽游白书”呀...
路人粉,慕名看了点映,整体感觉低于预期。节奏问题最大,前一半过于拖沓,强行灌输设定,对于路人来说是很不友好的,制作层面也不算上乘。优秀的粉丝向大电影,路人观感会比较普通。
《罗小黑战记》呈现的世界是奇怪的,甚至难以想象,如同混杂着各种菜系、具有多重口味的杂烩,因为趣味点的铺陈而消解了沉重感,仔细看会发现很多细节。与依循现实世界运作逻辑而无法彻底放开想象的真人剧情片不同,动画师可以将头脑中任何能想到的概念、场景、人物放入平面,只要动画完成了,世界便真实存在(存在于二次元的真实中)。罗小黑最终选择护卫人类世界,而不是让世界回归被人类破坏前的原始形态,跨越了成长:从妖(动物)变为人,从它变为他。
画风糙一点没事,剧作问题才是硬伤,不管了解不了解番剧都一样。世界观不由分说一上来就强行灌输给观众,这是极为失败之处。核心命题借角色的台词进行极为幼稚的输出,主创太偷懒。动作部分的分镜更是灾难,避重就轻。海上漂流的段落还算不错,可也有少年派的影子。唯一亮点的哪吒歪打正着沾了热点的光,提升了些许观感。
8.27点映从画面到配音到配乐到故事,都是三个字,治愈系。这也就是罗小黑。ps.哪吒不是客串,是罗小黑世界观里的哪吒大人哟
要说国漫崛起,这个才算。让人眼前一亮的,都是以往国产动画的软肋:世界观、人物刻画、想象力、环保理念和台词。论破坏场面,完全是商业大片的规模,冷趣味和叙事节奏尤其赞。与其去拼技术,不如先做好内容,这才是国产动画的正路啊。
7分,主打萌系、吐槽与角色设定。看完电影版之后,又第一时间去补了28集剧集,整个世界观设定也更加清晰了。一开始不是特别能接受这种粗线条的画风,但是看下去还挺好玩的,吐槽和卖萌是两个主要看点了,有些吐槽还挺好笑的,个别情感细节也挺用心,看到最后场内好几个妹子都在抹眼泪。动作戏多少能看出些日漫的影子,应该也是受过影响吧,加油吧。另外,我还挺吃这些什么妖精会馆、灵质空间之类的中二设定的。以及,剧集版请继续加油!
6.5分。我对罗小黑没有情怀,除了被猫形态的小黑萌到瘫软以及个别几个笑点,基本整部片面无表情看完。技术不如魁拔,剧本乏善可陈,笑点逊于哪吒,在这种情况下还让我看简笔线条动画看一个多小时我接受不了。妖之会馆与千与千寻油屋的设定太像了,还没人家的精致华美。它的品质破不了圈的,感觉就是二次元的又一次自娱自乐。
一开始以为和番剧一样是日常风杂糅玄幻题材,看着看着变成了环保片,最后变成了禁断爱情片……较剧集版正篇散发出更浓的中二气息,出圈还是有门槛,粉丝向属性太重了!…… 这个剧本相对剧场版的体量还是稍微有点弱, 其实作为废萌番剧集版已经把卖萌耍宝用到极致了,而到了剧场版还在反复的贩卖这一套,不是说不好,只是没有惊喜,也可能是我太贪心了,想要更缜密的剧情、更深刻的人物、更宏大的世界观和神展开……制作还是一如既往高水准,这个没话说,希望票房能高一点,有了预算正片开始月更吧……
不好意思,我不赞同评论里说的卖腐之类,我在他俩之间感受到的是师徒之间的真挚情谊,无限对待小黑即为严师,但更多时候是温柔的兄长。从小黑对无限一开始的偏见与敌意,到最后与无限一起共同作战,充满了热血与感动。千万不要腐眼看人基。
明明是很庞大的世界观,展现出来的却是非常细腻的动作戏和非常温柔的风景。所以熟悉的佐料,出来原汁原味的罗小黑。不尴尬的笑点大概源于导演木头本头实在是太搞笑了,映后对话↓1️⃣“我觉得这个分数虚高”“你自信一点”“好,我很坚信这个分数虚高”2️⃣“你是如何做到让山新一个人配十个人这个艰难而有挑战性的任务的?”“因为穷”3️⃣“在场有很多你的好朋友”.“是的”“让他们说说观后感”..现场沉默..“刚才说错了,我没有朋友”4️⃣主持人:“所以这次电影一做这么多年blablablabla”木头:“emmmm..你怎么每次问的问题都不一样,上一场的刚想好怎么答”5️⃣“这种超能力和中国风造型的结合,你是怎么想到的”“因为我是中国人,也没去过别的国家,所以也画不出来别的国的风..”
有生之年终于看了点映(点映送了周边哈哈哈)。乡村的地方想起龙猫,会馆想起千与千寻,故事设定想起神奇动物在哪里。 但这些都不重要!因为动画本身真的太棒了,故事完整,充满暖意,笑点随处可见。卸了粉丝滤镜我一样会打满分的。
经历了过去几年许多次的雷声大雨点小,中国动画在2019年才是真的迎来了曙光。画风和制作都极其良心,光看打斗场面的流畅度就足见诚意。世界观构建可圈可点,卖萌和冷幽默直拉好感度,更难得的是也没有冲淡结尾的情感张力,可以说是真·良心国漫。虽然不是剧版死忠,但看完电影版觉得:至少这才是值得成为童年记忆的国产动画。
迷路会迷一个省、吃霸王餐时值钱的玉佩…哈哈哈,里面的笑点全部get。灵质空间、领域、吞噬、执行者、会馆…独有的电影设定,让这部中国原创动画更立体。哪吒一副事不关己高高挂起的姿态,也算惊喜。原番追起!